浮雕壁畫的(de)應用及造型案例(li)

浮雕是雕塑的一(yī)種，壁畫是牆壁上(shang)的藝術，即人們👅直(zhi)接畫在牆面上的(de)畫。浮雕壁畫的概(gài)念屬于雕塑的，也(yě)是屬于壁畫的。作(zuo)為壁畫的一種類(lei)型，浮雕藝術更具(jù)有立體感，是兩維(wei)的。但是，無論是壁(bi)畫的概念，還是浮(fu)雕壁畫的概念，都(dōu)是建築的一個組(zu)成部♋分，即浮雕壁(bì)🔴畫是依附于🥵建築(zhù)的，是建築環境的(de)一種組成部分。

浮(fú)雕壁畫有淺浮雕(diao)，起位較低，形體壓(yā)縮較大，平面感較(jiao)強，更大程度地接(jiē)近于繪畫形式。它(tā)主要不是靠實體(ti)性空間來營造空(kōng)間效果，而更多地(di)利用繪🈲畫的描🍓繪(huì)手法或透視、錯覺(jiào)等處理方式來造(zào)成較抽象的壓縮(suo)空間，這有利于加(jia)強浮雕适合于載(zǎi)體的依附性。

深浮(fú)雕由于起位較高(gāo)、較厚，形體壓縮程(cheng)度較小，因此其空(kōng)間🌏構⚽造和塑造特(tè)征更接近于圓雕(diao)，甚至部分局部處(chu)理完全采用圓雕(diao)的處理方式。高浮(fú)雕往往利用三維(wéi)形體的空間起伏(fú)或誇張處理，形成(chéng)濃縮的空間深度(dù)感和強烈的視覺(jiào)沖擊力，使浮雕藝(yi)術對于形象的塑(su)造具有一種特别(bie)的表現力和魅力(lì)。法國巴黎戴高樂(lè)廣場凱旋門上的(de)著名建築浮雕《1792年(nian)的出🈲發》，是高浮雕(diāo)的傑作。藝術家将(jiāng)圓雕與浮雕✏️的處(chù)理手法加以成功(gōng)的結合，充分地表(biǎo)現出人物相互疊(die)錯、起伏變化的複(fú)雜層次關系，給人(ren)以強🤩烈的、撲面而(ér)來的視覺沖擊感(gǎn)。

室内裝飾藝術中(zhong),浮雕、壁畫及與此(cǐ)相關的藝術手♻️段(duàn),具有重要的地位(wei),其适用廣泛、空間(jian)效果強烈,越來越(yue)受到建築空間裝(zhuang)飾行家的看重。室(shì)内裝飾藝術,是以(yi)美化裝飾室内空(kōng)間為目的而設置(zhì)造型藝術品的藝(yi)術,既具有造型藝(yi)術的某些特點,又(yòu)具有建築藝術的(de)❤️某些特征。從🈲以上(shang)意義來講,浮雕、壁(bì)畫等造型藝術就(jiu)有了雙重屬性,由(you)此而決定了浮雕(diao)、壁畫等造型藝術(shù)在室内空間裝飾(shi)中具有了自己的(de)特性。

室内浮雕、壁(bi)畫及有關藝術手(shǒu)段的應用效果,從(cong)功能方面看📱可🥰分(fen)為大型廳堂、小型(xíng)廳堂(又分餐廳、會(hui)議廳、會客廳)、居家(jiā)廳室等,從空間造(zào)型應用範圍看,可(kě)分牆壁、天花✔️闆、柱(zhu)體等等。無論功能(néng)怎樣不同,應用範(fàn)圍怎樣有别,都🔞要(yào)遵循建築空間裝(zhuang)飾藝術的🏃🏻統一法(fǎ)則。

浮雕空間壓縮(suo)程度的選擇，通常(cháng)要考慮表現對象(xiang)🈚的功能、主題、環境(jìng)位置和光線等因(yin)素，其中環境與光(guāng)線因素💞起着決定(dìng)性作用。優秀的雕(diāo)塑家總能很好地(di)處理這些關系，從(cong)而使作品達到🏃‍♂️良(liáng)好的視覺效果。圖(tú)片

在充分表達審(shěn)美思想情感的基(jī)本創作原則之下(xià)，浮雕👄的😍不同形态(tai)各有藝術品格上(shàng)的側重或表現的(de)适應性。一般地說(shuō)⁉️，高浮雕較大的空(kōng)間深度和較強的(de)可塑性，賦予其情(qing)感表達形式以莊(zhuang)重、沉穩、嚴🔞肅、渾厚(hou)的效果和恢弘的(de)氣勢🔴；淺浮雕則🔞以(yi)行雲流水般湧動(dòng)的繪畫性線條和(he)多視點切入的平(píng)面性構圖，傳遞着(zhe)輕音樂般的平和(hé)情調和抒情詩般(bān)的浪漫柔情。